Ella, todopoderosa en su cante, y él, más suave y sentimental, encontraban un punto de fusión que embelesaba a los espectadores. Su principal acompañante en este viaje fue Pepe Pinto, cantaor sevillano con el que se casó, formando una pareja artística muy apreciada. Si bien la calidad de audio distaba de la perfección, el poder de su voz y la nitidez de su compás atravesaban las limitaciones tecnológicas. Al registrar estos estilos, no solo se lucía, sino que jose jimenez aranda contribuía a su preservación, alimentando la variedad del repertorio.

III. Una Vida de Respeto y Leyenda

Si algo definió la carrera de La Niña de los Peines fue su capacidad para recrear y salvar cantes que estaban en el olvido. Pastora nació en una familia de artistas (hermana de Arturo y Tomás Pavón), pero su luz brilló con una intensidad especial desde que era apenas una niña. Tercer disco en tres años y segundo de composiciones propias, el guitarrista Alejandro Hurtado (Alicante, 1994) vuelve a impactar y … Representaba aquel mundo del «cante auténtico» que sabíamos que existía pero del que no conocíamos nada. Cuando poco se oía y menos se entendía sobre el flamenco en este país, la fama internacional de la «Niña de los Peines» la hizo una de las únicas artistas flamencas conocidas fuera de España.

Su adiós supuso el fin de una etapa que conectaba los orígenes del flamenco en los cafés cantantes con la transición a formatos y escenarios más amplios. Su posición equilibrada ante la modernización marcó un ejemplo para otros artistas, que vieron en ella la posibilidad de dar nuevos pasos sin traicionar la raíz flamenca. En este período, Pastora multiplicó sus grabaciones con compañías discográficas algo más avanzadas, puliendo la calidad del registro. Además, su carácter cercano y la rotundidad de su presencia escénica cautivaban al público, incluso en aquellos lugares donde el flamenco no era la principal atracción.

Manuel Salado – El Baile Flamenco vol. 21 ‘Sevillanas’. Avanzado

Puso las bases de la época de esplendor de la Semana Santa, interpretando como nadie la saeta desde los balcones sevillanos. Sobresalió en la seguiriya, que el público siempre le pedía; en los tangos fue insuperable, tanto en calidad como en cantidad, confiriéndoles una jondura extraordinaria. El gran público buscaba por entonces cauces más comerciales y el cante grande de Pastora no era entendido por muchos.

A la gente ahora no le gusta más que el cante malo». «Jugaba con su voz de sombra, con su voz de estaño fundido, con su voz cubierta de musgo». A los ocho años realizó su primera actuación pública, cuando fue contratada en una caseta de la Feria de Sevilla para sustituir a su hermano mayor.

• El mayor homenaje que se le puede rendir a Pastora ahora es amar y entender su particular estilo de cante y el espíritu flamenco del que emergió.
• Era de Sevilla y, en el más puro estilo sevillano, ardiente y colorido, vivió su rica y variada existencia.
• Pastora Pavón no solo encarnó al genio instintivo; también cultivó el cante con minuciosidad, explorando letras antiguas, adoptando aportaciones de compañeros e innovando sin perder la base.
• Fue amiga personal de Federico García Lorca, quien la describió como una mujer que poseía una voz de sombra y de metal fundido.
• Su arte no solo cautivó al pueblo, sino también a los intelectuales más brillantes de su tiempo.

La Niña de los Peines: La Emperatriz del Cante en Triana

Cada una de estas grabaciones no solo refleja su capacidad técnica, sino también su capacidad para interpretar y transformar el flamenco, adaptando las melodías tradicionales del siglo XIX a su propio estilo. Su familia, profundamente vinculada al arte del cante flamenco, fue un factor decisivo en su formación. El mayor homenaje que se le puede rendir a Pastora ahora es amar y entender su particular estilo de cante y el espíritu flamenco del que emergió.

Valentina Tereshkova (1937-VVVV). La primera mujer en el espacio que conquistó la política soviética

En 1933 «La Niña» y el famoso cantaor Pepe Pinto contrajeron matrimonio en el más puro estilo sevillano, es decir, a los pies de la Virgen de la Macarena. Se especializó principalmente en tangos y se dice que su apodo de «Niña de los Peines» provino del famoso tango «Péinate tú con mis peines», con el cual se la asociaba en esos primeros años. Era de Sevilla y, en el más puro estilo sevillano, ardiente y colorido, vivió su rica y variada existencia. Con ella también murió otra parte de esa memoria menguante de la «Época Dorada» del Flamenco, la era de los grandes artistas y las grandes personalidades, entre los que ella fue, seguramente, la primera. Entre 1910 y 1950 grabó 258 cantes en discos de pizarra, que en 2004 se publicaron en forma de trece discos compactos. Esta mujer extraordinaria es como un mar sin fondo y sin orillas.

Flamenco Antiguo: El Niño de la Huerta (1907-

Ella fue una ‘rara avis’, una cantaora que cantó todo, y no sólo todo bien, sino de manera magnífica. En 1949 intentó por última vez llegar al público mediante una costosa presentación teatral donde era la figura máxima. Con el declive de la Alameda y la falta de interés en el cante gitano, Pastora comenzó a pasar momentos difíciles.

La legendaria «Niña de los Peines», amiga íntima de los grandes flamencos, conocida de príncipes, adoración de los aficionados, ya no existe más. El último invierno, después de una larga enfermedad, finalmente falleció Pastora Pavón, la más grande de las cantaoras. «Péinate tú con mis peines…» …así empieza el verso que dio apodo a una jovencísima cantaora nacida hace más de un siglo. Estas grabaciones son un auténtico tesoro musical y cuentan con el acompañamiento a la guitarra de Ramón Montoya, Niño Ricardo, Manolo de Badajoz, Antonio Moreno, Luis Molina, Currito de la Jeroma y Melchor de Marchena. La Junta de Andalucía ha declarado su voz bien de interés cultural. Tras el paréntesis de la guerra civil continuó su actividad con diversos espectáculos como Las calles de Cádiz, de Concha Piquer, o España y su cantaora, que se estrenó en Sevilla con gran éxito.